2006年獲得“國(guó)際安徒生大獎(jiǎng)”后，石琴娥在家中接受媒體采訪。
人物簡(jiǎn)介：
石琴娥，1936年出生于上海，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所北歐文學(xué)專家。2006年獲得“國(guó)際安徒生大獎(jiǎng)”，2010年獲得“丹麥國(guó)旗勛章”。著有《北歐文學(xué)史》等，譯著有《埃達(dá)》《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》《安徒生童話與故事全集》等。2025年，《安徒生童話與故事全集》全新再版。
石琴娥翻譯的《安徒生童話與故事全集》今年全新出版。
1998年，正在中國(guó)駐冰島大使館借調(diào)工作的石琴娥退休了，返回中國(guó)。行李箱里的私人物品很簡(jiǎn)單，唯獨(dú)一沓格子紙被里三層外三層地裹起來(lái)——那是她翻譯了6年還未完成的《安徒生童話與故事全集》。
接下來(lái)的5年，這沓紙?jiān)絹?lái)越厚，直到寫(xiě)滿了1000多頁(yè)，石琴娥總算“完成任務(wù)”。后來(lái)，憑借《安徒生童話與故事全集》，她先后獲得了“國(guó)際安徒生大獎(jiǎng)”和丹麥女王頒發(fā)的“丹麥國(guó)旗勛章”。今年，在安徒生誕辰220周年、逝世150周年以及中丹建交75周年之際，這部全集再版，她專門(mén)寫(xiě)了一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的導(dǎo)讀，細(xì)細(xì)講述自己眼中的安徒生。
初夏的北京，石琴娥在《環(huán)球人物》記者的提問(wèn)下，再一次陷入回憶，講起了安徒生。她已年近90歲了，說(shuō)起話來(lái)像是在講述童話，時(shí)而歡快、時(shí)而沉靜?！鞍餐缴矚g旅行，希望有朝一日能到中國(guó)旅游。他的夙愿沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，可他的童話卻穿越千山萬(wàn)水，來(lái)到他生前向往的文明古國(guó)?！?/p>
合于童心
為什么安徒生能成為許多中國(guó)兒童認(rèn)識(shí)的第一位外國(guó)作家？石琴娥告訴《環(huán)球人物》記者，這要從五四運(yùn)動(dòng)說(shuō)起。
在封建社會(huì)，兒童的文學(xué)需求長(zhǎng)期被忽視。用周作人的話說(shuō)，兒童要么被當(dāng)作“縮小的成人”，被灌輸一些“圣經(jīng)賢傳”；要么被看作“完全的小人”，“一筆抹殺，不去理他”。
五四運(yùn)動(dòng)前后，伴隨著對(duì)個(gè)體的“人”的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代意義上的兒童文學(xué)開(kāi)始在中國(guó)萌芽?！拔幕蠕h們將目光投向全世界，注意到了為孩子寫(xiě)故事的安徒生，便將其引介到中國(guó)?！笔俣鹫f(shuō)。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)，掀起了一股“安徒生熱”。魯迅與弟弟周作人都喜愛(ài)安徒生，尤其是周作人，自稱“中國(guó)的安黨”。早在1913年，周作人就發(fā)表《丹麥詩(shī)人安兌爾然傳》，詳細(xì)介紹了“安兌爾然”，也就是安徒生的生平和創(chuàng)作經(jīng)歷，指出安徒生童話“以小兒之目觀察萬(wàn)物，而以詩(shī)人之筆寫(xiě)之，故美妙自然，可稱神品”。1919年，《新青年》第六卷第一期刊登了他譯的《賣(mài)火柴的女兒》，引起很大反響。
1919年，《新青年》第6卷第1期刊登了周作人翻譯的《賣(mài)火柴的女兒》。
當(dāng)時(shí)，有的譯者還難以擺脫舊式倫理的窠臼，刪改了安徒生童話中有違舊道德標(biāo)準(zhǔn)的情節(jié)，周作人還寫(xiě)文批判。在他看來(lái)，“野蠻的思想”正是安徒生童話的一大特色——有的故事“事頗荒惡”，卻“天真曼爛，合于童心”。鄭振鐸評(píng)價(jià)，周作人“使安徒生被中國(guó)人清楚地認(rèn)識(shí)”，“安徒生的作品也陸續(xù)地有人譯了”。
我國(guó)第一部白話文的《安徒生童話集》單行本發(fā)表于1924年，由著名教育家、作家趙景深翻譯。1925年，恰逢安徒生逝世50周年，鄭振鐸主編的《小說(shuō)月報(bào)》連續(xù)推出兩期“安徒生號(hào)”?？崂砹?1篇譯作和15篇研究論文，成為安徒生童話中國(guó)傳播史上第一篇全面綜合的史料綜述。
“五四運(yùn)動(dòng)之后，安徒生童話就成了中國(guó)兒童文學(xué)長(zhǎng)期遵守的藝術(shù)典范?！笔俣鹫f(shuō)。
石琴娥的童年，也有安徒生的陪伴?！?0世紀(jì)40年代，戰(zhàn)火紛飛，小孩子能讀的書(shū)很少，兒童文學(xué)讀物就更少?！彼两襁€記得，最觸動(dòng)自己的是《賣(mài)火柴的小女孩》。故事最后，小女孩蹲在墻根邊死去，這悲慘的場(chǎng)景讓她想起上海街頭的景象——有好幾次，她在上學(xué)路上看到草席蓋著的逝者?！坝械氖瞧蜇?，有的是孩童，就那樣在饑寒交迫中失去生命，甚至沒(méi)有家人將他們安葬?！?/p>
在石琴娥看來(lái)，安徒生的很多童話作品帶有現(xiàn)實(shí)主義色彩和悲劇性?！皩?duì)于社會(huì)的假、丑、惡，安徒生進(jìn)行無(wú)情地鞭撻；對(duì)于飽經(jīng)磨難的窮苦人，安徒生又滿含同情。我想，這是他能贏得一代代中國(guó)讀者的重要原因?！彼f(shuō)。
半路結(jié)緣
從五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期到20世紀(jì)末，國(guó)內(nèi)一直有安徒生童話的譯本出版?！俺藵h語(yǔ)版，還有少數(shù)民族語(yǔ)言譯本，林林總總加起來(lái)有上百種。其中，葉君健先生是中國(guó)第一位把安徒生童話全集介紹給讀者的作家，對(duì)安徒生童話在中國(guó)的傳播作出了巨大貢獻(xiàn)?！笔俣鹫f(shuō)。
和安徒生一樣，葉君健出身于貧寒之家，憑借赤誠(chéng)執(zhí)著走上文學(xué)之路。1958年，他出版了中國(guó)第一部《安徒生童話全集》。在他的眼中，安徒生童話是“充滿了哲理、人道主義精神和愛(ài)的偉大的文學(xué)名著”。
石琴娥受邀翻譯安徒生童話，大約是在1992年底?！巴甑奈易鰤?mèng)也不會(huì)想到，長(zhǎng)大后能與安徒生結(jié)緣。”
20世紀(jì)50年代，她到北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)院（今北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)）學(xué)英語(yǔ)，畢業(yè)后被分配到外交部翻譯隊(duì)和中國(guó)駐瑞典大使館工作。1980年，她被調(diào)入中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所，研究北歐文學(xué)。學(xué)習(xí)丹麥文時(shí)，她已55歲。
20世紀(jì)80年代，石琴娥到丹麥歐登塞安徒生故居參觀，拍下安徒生父親做鞋匠時(shí)的工作臺(tái)。
那是1991年，她以訪問(wèn)教授的身份去丹麥，參加了哥本哈根大學(xué)丹麥語(yǔ)夏季訓(xùn)練班。同班同學(xué)大多是年輕人，只有她是“媽媽輩”。好在丹麥文和瑞典文有相通之處，她的瑞典文功底扎實(shí)，每晚又請(qǐng)房東“補(bǔ)課”，最后順利通過(guò)考試。
在翻譯安徒生童話之前，石琴娥注意到，國(guó)內(nèi)多數(shù)譯本是從英文、日文版轉(zhuǎn)譯的?！拔蚁耄欢ㄒ寻餐缴捲兜胤g成中文?！?/p>
她做的第一件事，是寫(xiě)信給丹麥皇家圖書(shū)館的朋友，找到1992年出版的《安徒生童話》權(quán)威紀(jì)念版。安徒生生前寫(xiě)過(guò)200余篇童話和故事，這本紀(jì)念版中有157篇作品，其中156篇是他生前親自審定出版的。
此前，石琴娥翻譯過(guò)一些文學(xué)作品，積累了一些經(jīng)驗(yàn)。有些古典名作，一個(gè)句子長(zhǎng)達(dá)五六行甚至大半頁(yè)紙。相較而言，安徒生童話的遣詞造句樸素自然，句子不長(zhǎng)，更好理解。不過(guò)，要翻譯得精彩出色，也不容易。
“譯文要掌握好分寸，要通俗易懂，不能咬文嚼字、老氣橫秋，也不能咿咿呀呀、過(guò)于幼稚。此外，還須充分考慮中文的語(yǔ)言習(xí)慣和文化背景。翻譯期間，還是吃了不少苦頭，有些看似簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)要反復(fù)推敲?！笔俣鹫f(shuō)。
比如，有一處原文寫(xiě)作“小旅行”和“大旅行”，中文沒(méi)有這種說(shuō)法。翻譯成“短途旅行”和“長(zhǎng)途旅行”，又不夠口語(yǔ)化。她思來(lái)想去，最后處理成：“我們一起出去旅行了一趟，走得并不遠(yuǎn)，想要再作一次更遠(yuǎn)的旅行?！本拖窀⒆觽冎v故事一樣，容易理解。
還有最著名的童話之一《小美人魚(yú)》的標(biāo)題，丹麥文直譯過(guò)來(lái)是“小海婦”。葉君健翻譯成“海的女兒”，有的則翻譯成“小人魚(yú)”。
20世紀(jì)80年代，石琴娥在丹麥小美人魚(yú)雕像旁。
石琴娥認(rèn)為，“海的女兒”雖稍走偏鋒，仍中規(guī)中矩且富有詩(shī)意?！靶∪唆~(yú)”就不那么準(zhǔn)確，海洋里的人魚(yú)，灰灰胖胖、體型龐大，與美人魚(yú)的形象相去甚遠(yuǎn)?！氨容^了不同語(yǔ)言的譯本后，我還是翻譯成了‘小美人魚(yú)’，這樣形象和語(yǔ)義都跟原文較為符合。”
照亮心靈
100多萬(wàn)字的譯文，石琴娥斷斷續(xù)續(xù)翻譯了10余年。那會(huì)兒沒(méi)有電腦，都是趴在稿紙上“爬格子”。先打草稿再謄抄，不小心抄錯(cuò)了就得重寫(xiě)。要是反復(fù)改了幾次，可能會(huì)把稿紙弄破，只能全部再抄一遍。
“寄出完稿的那天，我真是太高興了！1000多頁(yè)紙，厚厚的一大摞，對(duì)我們譯者來(lái)說(shuō)，就像自己的孩子一樣。”石琴娥回憶。2005年，《安徒生童話與故事全集》出版，恰逢安徒生誕辰200周年，這部譯作成為丹麥認(rèn)可的安徒生慶典指定版本。
安徒生童話版本眾多，一有新譯本難免被比較。一天，編輯轉(zhuǎn)交給石琴娥一封信，說(shuō)是揚(yáng)州讀者董先生特意寫(xiě)給她的。信上寫(xiě)道：“請(qǐng)閱后轉(zhuǎn)至石琴娥女士，使她知曉在千里之外還有一位老翁，以其精衛(wèi)填海般的千金之心，在捍衛(wèi)著人世間的一點(diǎn)正氣?！?/p>
石琴娥這才知道，董先生看到上海一家媒體批評(píng)她的翻譯，為她鳴不平。批評(píng)文章認(rèn)為，新版的部分翻譯顛覆了讀者心中的固有形象，讀起來(lái)別扭。文中舉了一個(gè)例子，其他版本大多譯成“光榮的荊棘路”“通向榮譽(yù)的荊棘路”，石琴娥則譯成了“荊棘叢生的通向榮譽(yù)之路”。
“這件事，我之前從來(lái)沒(méi)有公開(kāi)說(shuō)過(guò)，但是它對(duì)我影響很大?！币晃蛔x者能夠站出來(lái)支持自己，讓石琴娥非常感動(dòng)。后來(lái)，她到揚(yáng)州拜訪董先生，看到他的書(shū)架時(shí)簡(jiǎn)直“驚呆了”——上面陳列著各種版本的《安徒生童話與故事全集》！董先生是做地質(zhì)工作的，看起來(lái)是“和文學(xué)毫不相干的人”，但他仔細(xì)閱讀、比較了每一版安徒生童話。
2006年，石琴娥因《安徒生童話與故事全集》獲得“國(guó)際安徒生大獎(jiǎng)”。那一年，正上初二的外孫女陪她前往安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞領(lǐng)獎(jiǎng)。在頒獎(jiǎng)儀式前一晚的晚宴上，外孫女現(xiàn)場(chǎng)朗讀了一段石琴娥的譯文，贏得熱烈掌聲。
前些年，為了慶祝即將到來(lái)的安徒生誕辰220周年，上海譯文出版社的編輯找到石琴娥，希望再版這套全集。石琴娥便決定重新修訂一遍，累計(jì)做了130多處細(xì)節(jié)上的修改。如今，這套全新的譯作已面世，頗受歡迎。
從安徒生發(fā)表第一本童話故事集到今天，近200年過(guò)去了。當(dāng)下的我們，還需要安徒生嗎？
聽(tīng)到這個(gè)問(wèn)題，石琴娥說(shuō)起現(xiàn)在剛5歲的小曾孫女?！八?歲多時(shí)，我給她講完《皇帝的新衣》，問(wèn)她，聽(tīng)懂了嗎？她說(shuō)，聽(tīng)懂了，皇帝沒(méi)穿衣服！這或許可以說(shuō)明安徒生童話的生命力。”
石琴娥認(rèn)為，不管社會(huì)發(fā)展到何時(shí)，人類都需要閱讀。在保持童心和增強(qiáng)想象力方面，童話起著不容忽視的作用。安徒生之為安徒生，就是因?yàn)樗猛捁适抡樟亮撕⒆觽兊男撵`，他的不朽也正在于此。
“當(dāng)然，任何作品的不朽和永存只能是相對(duì)的。安徒生童話引起的思想和情感共鳴或許會(huì)愈來(lái)愈少，這是時(shí)代使然。但不同時(shí)代的人，會(huì)讀出不一樣的安徒生。他的有些作品將代代相傳，就像掛在夜空中的星星，發(fā)出明亮而美麗的光芒，在天際閃爍著，照耀著我們?！?span style="font-size: 1em;">（環(huán)球人物記者 馮群星/編輯 許陳靜 陳娟 /編審 呂鴻）
（更多有關(guān)安徒生的故事請(qǐng)見(jiàn)將于5月16日出版的《環(huán)球人物》總第541期）
責(zé)任編輯：蔡曉慧
