這個(gè)初春，上海美術(shù)電影制片廠的工作人員異常忙碌。2月12日，由上海美術(shù)電影制片廠、bilibili聯(lián)合出品的中式奇幻動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》最后一集《玉兔》在B站上線后，評(píng)論區(qū)就有不少觀眾在線“催更”：“第一季沒看過(guò)癮，希望下周就能把第二季‘掏’出來(lái)”。

《中國(guó)奇譚》讓已有66年歷史的上美影煥發(fā)新的活力。被“催更”后：《中國(guó)奇譚》總制片人、上影股份副總經(jīng)理李早介紹，第二季已啟動(dòng)創(chuàng)作。目前，關(guān)于第二季的內(nèi)容、集數(shù)和導(dǎo)演人選還在規(guī)劃階段。

作為一部動(dòng)畫短片集，《中國(guó)奇譚》由11位導(dǎo)演分別打造了8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事。作為出品方的上美影在其中如何發(fā)揮作用？未來(lái)將和年輕動(dòng)畫人保持怎樣的關(guān)系？李早向記者揭開《中國(guó)奇譚》背后復(fù)雜的制片流程。

項(xiàng)目?jī)?chǔ)備遠(yuǎn)不止8集

一開始的儲(chǔ)備遠(yuǎn)不止播出的8集。打動(dòng)制片人的是“小人物”視角，這是《中國(guó)奇譚》第一季在內(nèi)容上的共通之處

“對(duì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，時(shí)間永遠(yuǎn)不嫌多。”李早回憶，從2020年底為紀(jì)念中國(guó)動(dòng)畫百年、迎接中國(guó)動(dòng)畫新的百年而啟動(dòng)《中國(guó)奇譚》項(xiàng)目，到2023年1月該片上線，前后差不多有兩年時(shí)間。

兩年其實(shí)并不寬裕。由于每部短片美術(shù)風(fēng)格不同，《中國(guó)奇譚》制片管理的協(xié)調(diào)量很大，調(diào)整和修改幾乎進(jìn)行到上線前的最后一刻。

《中國(guó)奇譚》的統(tǒng)籌與創(chuàng)作同步進(jìn)行。每部短片的創(chuàng)作和制片節(jié)奏都有區(qū)別，有些項(xiàng)目在前期就能看到效果，有些風(fēng)格要到后期才能明確。比如，剪紙動(dòng)畫《小滿》是邊拍邊做的；《玉兔》作為定格動(dòng)畫，需要做好模型后再“實(shí)拍”，很多鏡頭節(jié)奏在拍攝中掌握，使得它的整體意境偏晚才能呈現(xiàn)出來(lái)；故事性較強(qiáng)的《小妖怪的夏天》則屬于在分鏡階段就能看出效果的作品，上線當(dāng)日就迅速出圈。“《小妖怪的夏天》無(wú)論在故事性和藝術(shù)性上都是比較全面的一個(gè)作品，在創(chuàng)作過(guò)程中也經(jīng)歷了美術(shù)風(fēng)格的不斷迭代更新。”李早說(shuō)。

《中國(guó)奇譚》的8部短片包括二維、三維、剪紙定格、偶片定格、三渲二等不同美術(shù)風(fēng)格。李早坦言，由于美術(shù)風(fēng)格不同，8部短片的成本是不同的，其中三維動(dòng)畫《林林》的資產(chǎn)量、渲染量都比較大，成本相對(duì)較高。“導(dǎo)演之間不會(huì)比較成本的高低，大家都抱著一定要做到最好的想法。”她還記得大家坐在一起“拉片”時(shí)的熱鬧氛圍，盡管各個(gè)劇組不集中在一處，但當(dāng)項(xiàng)目進(jìn)行到關(guān)鍵階段時(shí)，他們總會(huì)找機(jī)會(huì)線下交流，也會(huì)在互鑒中想辦法把作品進(jìn)一步優(yōu)化。

“創(chuàng)作難免有遺憾，我們一直留意網(wǎng)友的反饋和寶貴建議，也會(huì)將它們吸納到未來(lái)的創(chuàng)作中去。”李早表示，“在我們經(jīng)歷的項(xiàng)目里，《中國(guó)奇譚》算是比較順利的。”參與創(chuàng)作的10位分集導(dǎo)演不是自上而下篩選出來(lái)的，而多是上美影帶著項(xiàng)目和想法去談合作的對(duì)象?？倢?dǎo)演陳廖宇是北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授，也是動(dòng)畫行業(yè)的資深從業(yè)者，了解很多動(dòng)畫人才和其所擅長(zhǎng)的風(fēng)格。“項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，我們就知道胡睿（《鵝鵝鵝》導(dǎo)演）手上有幾個(gè)初步創(chuàng)意；劉毛寧（《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》導(dǎo)演）此前一直在B站發(fā)表作品。”

一開始的儲(chǔ)備遠(yuǎn)不止如今播出的8集。“比如，於水（《小妖怪的夏天》導(dǎo)演）手上其實(shí)有三四個(gè)本子，我們?cè)谝黄鹕逃懞蠖ㄏ铝爽F(xiàn)在的。”如今回想起來(lái)，李早并不覺得那幾個(gè)本子不如《小妖怪的夏天》，但這個(gè)本子打動(dòng)他們的是“小人物”視角，而這也是《中國(guó)奇譚》第一季在內(nèi)容上的共通之處。

上美影的多元方式

《中國(guó)奇譚》將有創(chuàng)意和熱情的作者聚集起來(lái)。一直以來(lái)，上美影都在跨界，跨出去尋找合作對(duì)象，也邀請(qǐng)跨行業(yè)的人才加入

《中國(guó)奇譚》播出后，迅速引起廣泛關(guān)注，截至收官，豆瓣評(píng)分9.2分，B站點(diǎn)擊超過(guò)2.2億次。很多觀眾感嘆，“熟悉的上海美術(shù)電影制片廠回來(lái)了”。對(duì)他們而言，這種“熟悉”也許是一種故事形態(tài)或美術(shù)風(fēng)格勾起了童年時(shí)觀看上美影經(jīng)典影片時(shí)的回憶，而對(duì)于美影的創(chuàng)作者而言，這種“熟悉”還有另一層意義。

常光希、周克勤、凌紓等上美影老藝術(shù)家擔(dān)任《中國(guó)奇譚》藝術(shù)顧問(wèn)，他們歷來(lái)對(duì)藝術(shù)短片情有獨(dú)鐘。常光希擔(dān)任動(dòng)畫師的《沒頭腦和不高興》、執(zhí)導(dǎo)的《蝴蝶泉》《夾子救鹿》，周克勤導(dǎo)演的《猴子撈月》，凌紓擔(dān)任編劇的《嶗山道士》等，都是觀眾耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)短片經(jīng)典。“做多元藝術(shù)短片集的創(chuàng)意本身就很‘上美影’，《中國(guó)奇譚》對(duì)上海美術(shù)電影制片廠藝術(shù)短片的傳統(tǒng)是一種從內(nèi)容到形式上的傳承。”李早記得從策劃階段開始，凌紓就非常支持和鼓勵(lì)《中國(guó)奇譚》立足當(dāng)下語(yǔ)境講述中國(guó)故事，而不是停留在傳統(tǒng)“奇譚”領(lǐng)域做文章，“老藝術(shù)家在藝術(shù)上并不保守，恰恰相反，他們更多鼓勵(lì)創(chuàng)作者充分發(fā)揮，把這些風(fēng)格做到極致。”

跟分集導(dǎo)演充分交流后，常光希、周克勤、凌紓等人在尊重創(chuàng)作的同時(shí)，結(jié)合自身專業(yè)提出具體建議。比如《鵝鵝鵝》中，讓觀眾直呼“前方高能”的“吞吐”動(dòng)作，就是上美影老藝術(shù)家建議之后打磨出來(lái)的成果。除了老藝術(shù)家擔(dān)任顧問(wèn)，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)速達(dá)擔(dān)任《中國(guó)奇譚》出品人、總監(jiān)制，很多年輕人參與創(chuàng)作、宣發(fā)等各環(huán)節(jié)，形成了老中青三代銜接的創(chuàng)作環(huán)境。

“上美影除了出品方的身份，起到的作用還很復(fù)雜。在創(chuàng)作中，我們經(jīng)常去尋找外部的合作伙伴，了解每一個(gè)具體環(huán)節(jié)有哪些比較好的人才或團(tuán)隊(duì)可以組合在一起。相比承接某個(gè)技術(shù)工種，從平衡藝術(shù)探索和商業(yè)回報(bào)的角度匹配創(chuàng)作需求，為整個(gè)項(xiàng)目保駕護(hù)航更重要。”李早介紹，《中國(guó)奇譚》的合作邏輯是基于具體環(huán)節(jié)的，8個(gè)團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的職業(yè)背景、整體制作能力都不盡相同，有些缺后期產(chǎn)能，上美影就協(xié)助其在制作上補(bǔ)足；有些制作能力強(qiáng)，但缺少前期美術(shù)和音樂資源，上美影就幫忙尋找優(yōu)秀的美術(shù)或聲音團(tuán)隊(duì)。

在《中國(guó)奇譚》之前，陳廖宇和上美影就有合作開發(fā)項(xiàng)目，其他參與《中國(guó)奇譚》的導(dǎo)演也將與上美影保持緊密的合作關(guān)系。李早坦言，合作未必會(huì)采取“簽約入職”這種形式，而是針對(duì)不同項(xiàng)目形成不同的合作方式?！吨袊?guó)奇譚》如同一個(gè)平臺(tái)，將有創(chuàng)意和熱情的作者聚集起來(lái)。這同樣是一個(gè)傳統(tǒng)，過(guò)去上美影的經(jīng)典作品就離不開外部藝術(shù)名家的加盟，比如《大鬧天宮》里為孫悟空設(shè)計(jì)造型的張光宇。“一直以來(lái)，上美影都在‘跨界’，跨出去尋找合作對(duì)象，也邀請(qǐng)跨行業(yè)的人才加入創(chuàng)作。”

《中國(guó)奇譚》的熱播還帶來(lái)相關(guān)衍生品銷售的火爆?；凇儿Z鵝鵝》中“吞吐”場(chǎng)景設(shè)計(jì)的套娃系列一上架就售罄；第七集《小賣部》剛上線，朋友圈里就有人發(fā)布了與它相關(guān)的衍生品。在李早看來(lái)，“我們還有很多進(jìn)步空間，比如‘上架就售罄’和一開始做的數(shù)量不多有關(guān)，因?yàn)橐紤]一部新原創(chuàng)IP的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。從目前來(lái)看，《中國(guó)奇譚》還不能靠衍生品售賣來(lái)回本。”(記者 鐘菡）