2022年4月21日，第四代著名導(dǎo)演黃蜀芹在滬離世，疫情原因，人們都還來不及與她好好告別。

在她逝世一周年之際，上海市文聯(lián)、上海電影（集團(tuán)）有限公司主辦，上海電影家協(xié)會、上海電影評論學(xué)會承辦的“寫意光影——著名電影藝術(shù)家黃蜀芹導(dǎo)演紀(jì)念座談會”在上海市文聯(lián)文藝大廳舉行，與會者在座談中共同緬懷黃蜀芹導(dǎo)演，追思學(xué)習(xí)她的藝術(shù)成就、敬業(yè)精神、人格魅力和崇高風(fēng)范。

座談會現(xiàn)場

黃蜀芹導(dǎo)演1939年9月生于上海，1964年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，進(jìn)入上海電影制片廠工作。跟隨謝晉在《??！搖籃》（1979）和《天云山傳奇》（1980）中任副導(dǎo)演。1981年開始獨(dú)立拍片，先后執(zhí)導(dǎo)電影《當(dāng)代人》《青春萬歲》《童年的朋友》《超國界行動》《人·鬼·情》《畫魂》《我也有爸爸》《嗨，弗蘭克》等8部，電視劇《圍城》《孽債》《承諾》《上海滄桑》《啼笑因緣》等；電視電影《丈夫》和《紅粉》，昆劇《琵琶行》，話劇《金鎖記》。作為中國第四代成就卓著的導(dǎo)演，她的作品多次獲得中國電影“金雞獎”等國內(nèi)外重要藝術(shù)獎項，影響廣泛。

座談中的一絲一縷，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，勾起了與會者對黃蜀芹導(dǎo)演的深深懷念。她少年立志，矢志不渝，孜孜以求，終成大家。這種不忘初心、獻(xiàn)身藝術(shù)理想的品格令人敬仰；她勇于開拓，身體力行，不斷追求，獨(dú)樹一幟，別具一格。這種不斷探索，勇于攀登的精神值得學(xué)習(xí)和繼承。

嘉賓合影

她的攝影機(jī)沖開了人的世界

黃蜀芹曾把拍電影的視角比喻為屋子的朝向——如果把朝南的窗戶比作男性視角的話，那么女性視角就是東窗。陽光首先從那里射入，從東窗看出去的園子和道路是側(cè)面的，是另一個角度，卻有著特定的敏感、嫵媚、陰柔和特殊的力度、韌性。

紀(jì)念海報

“中國電影曾經(jīng)沒有性別意識。強(qiáng)烈的政治和社會意識，是中國男性導(dǎo)演和女性導(dǎo)演共同的創(chuàng)作標(biāo)志。即使在20世紀(jì)80年代，中國女性導(dǎo)演成群結(jié)隊出現(xiàn)，其創(chuàng)作主流依然是社會生活變革，依然是社會理想形象。社會意識壓倒女性意識。《人·鬼·情》的出現(xiàn)，意味著中國銀幕出現(xiàn)了新的創(chuàng)作流派：表現(xiàn)女性主體價值和蘇醒的女性意識。當(dāng)時有張暖忻的《青春祭》，史蜀君的 《失蹤的女中學(xué)生》，陸小雅的《紅衣少女》等等。就藝術(shù)成就而言，《人·鬼·情》是最高的。”上海電影家協(xié)會主席任仲倫對于黃蜀芹導(dǎo)演的為中國電影銀幕帶來的貢獻(xiàn)給出了極高評價。

《人·鬼·情》獲金雞獎

盡管拍攝了大量從女性視角出發(fā)的影片，上海影評學(xué)會副會長、華東師范大學(xué)教授毛尖認(rèn)為，女性主義電影絕不足以概括這位杰出導(dǎo)演的成就。毛尖談到，黃蜀芹是新中國有史以來最重要的一位導(dǎo)演。涉獵了幾乎所有影視類型。“在我看來，女性主義電影不足以涵括黃蜀芹，她的攝影機(jī)沖開了人的世界，獲得了藝術(shù)史上獨(dú)一無二的‘鬼眼’視野，這種鬼眼，中國文藝中，只有魯迅先生獲得過。黃蜀芹有真正自由的靈魂。這種自由來自她絕對的赤城，她是一個無法用代際來通約的導(dǎo)演?！肚啻喝f歲》中的熱情，在傷痕、反思電影中，獨(dú)樹一幟。她選擇題材的激情，這種生活的赤子感，是進(jìn)入電影的最好狀態(tài)。”

毛尖還提到，《圍城》《孽債》打開了電視劇視野，在今天依然具有方法論的示范。“名著改編，方言入劇，情感劇建構(gòu)，這些，都構(gòu)成今天影視劇的創(chuàng)作地平線。我覺得，五四的白話文運(yùn)動，我們還沒有完成。也希望通過這次會議來推動一下影視劇的‘白話現(xiàn)實主義風(fēng)’，黃蜀芹的文本就是教材。”

中國文聯(lián)副主席、上海市文聯(lián)主席奚美娟說，“她的作品影響了許許多多的人，在她創(chuàng)作的黃金期，她的作品還把包括我們這代人在內(nèi)的觀眾對電影的審美引向了一個至關(guān)重要的高度。黃蜀芹導(dǎo)演對社會生活的敏銳以及把生活中被大部分人忽視的點(diǎn)滴視角提煉為藝術(shù)作品的敏銳和能力，是我永遠(yuǎn)要學(xué)習(xí)的。”

凝聚一批人締造了上海電影的黃金時刻

除了對黃蜀芹導(dǎo)演藝術(shù)成就的推崇和盛贊，許多曾在黃蜀芹導(dǎo)演生前一同共事創(chuàng)作的老同事們，也分享了他們與黃導(dǎo)相處的時光。

演員王志華回憶起自己與黃導(dǎo)第一次合作電視劇《圍城》的情景。“黃導(dǎo)的一句話使我印象深刻：你們誰的細(xì)節(jié)多，我就把鏡頭給誰。在這樣的激勵下，演員的創(chuàng)作狀態(tài)特別好，創(chuàng)作氛圍特別融洽。”在“南湖”客輪上日日夜夜拍攝的三天中，除了船艙內(nèi)外，酒吧、餐廳、甲板等大量的日景，還要搶拍日出、日落的鏡頭。“三天來只睡了六個小時，滿臉倦意的黃導(dǎo)和大家一樣，而且還強(qiáng)忍著因車禍撞斷小腿骨的巨大傷痛。我從她身上，不只是感動，更被她嚴(yán)謹(jǐn)不茍的創(chuàng)作作風(fēng)和執(zhí)著的藝術(shù)追求深深感染和激勵。在我之后的工作中也是這樣要求自己，哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)自己覺得不滿意，都會推倒重來。”

演員薛佳凝讀大一時，被黃蜀芹導(dǎo)演從上百名應(yīng)征者中選中，拍了第一部電影《我也有爸爸》。“那時候我是懵懵懂懂的，最早接觸鏡頭，了解現(xiàn)場，學(xué)會表演，都是黃導(dǎo)教我的。我覺得黃蜀芹導(dǎo)演是一個有力量的人，給我樹立了三觀，教我怎么樣嚴(yán)謹(jǐn)，怎么樣做一個演員，怎樣去專注。每個時代都有它的光影，黃蜀芹導(dǎo)演的光影是能夠照亮后人的，能夠永遠(yuǎn)讓我們高山仰止的。”

黃蜀芹拍攝《圍城》現(xiàn)場

上影制片人張雪村說，黃導(dǎo)特別智慧，“拍《圍城》時，她跟我說要做到四個字‘雅俗共賞’。”當(dāng)時黃蜀芹因車禍休養(yǎng)在家，用三個月的時間搞了3000多個鏡頭的分鏡劇本。“黃導(dǎo)很有創(chuàng)造力，她想做一樣?xùn)|西，就要做到精，做到好。上海電影制片廠是全國拍電視劇的第一家單位，而且能拍出像《圍城》這樣的好片，也是上影廠永遠(yuǎn)的光榮。”

上影集團(tuán)原副總裁許朋樂回憶，黃導(dǎo)平時文靜內(nèi)斂，從不夸夸其談，“但到現(xiàn)場看她拍戲，完全是另外一種感覺，你會覺得她是那么鎮(zhèn)靜淡定，指揮得當(dāng)，目標(biāo)和思路清楚，鏡頭調(diào)度，場景安排，道具陳設(shè)，任何環(huán)節(jié)和細(xì)微之處，都胸有成竹，都有嚴(yán)苛的要求。她看上去很普通平靜，但實際上內(nèi)心很有內(nèi)涵，充滿情感，她習(xí)慣于用電影語言來表達(dá)。我對黃導(dǎo)的評價，一是大家閨秀；二是大將氣度；三是大師風(fēng)范。”

無論是《人·鬼·情》中完成的對現(xiàn)代女性歷史命運(yùn)的隱喻，抑或《畫魂》中描摹女性藝術(shù)家現(xiàn)世精神圖景；還是《圍城》中精雕細(xì)琢聚集72賢人的繪聲繪色；《孽債》在上海地區(qū)創(chuàng)下了42.62%的超高收視率的無與倫比紀(jì)錄……黃蜀芹卓然的藝術(shù)成就和她精益求精的藝術(shù)態(tài)度和超越時代的格局與審美都密不可分。

紀(jì)念活動當(dāng)日，黃蜀芹之子，上海電影家協(xié)會副主席、導(dǎo)演鄭大圣感慨，“聽大家說的黃蜀芹導(dǎo)演的小故事，大部分我也不知道，因為這些只會發(fā)生在攝制組，發(fā)生在很生動的創(chuàng)作過程中。”鄭大圣謙遜地替母親表示，“是因為你們才智的貢獻(xiàn)，因為你們勞動的付出，在各位職業(yè)生涯最黃金的時刻，在各位生命力、想象力最黃金的時刻，共同締造了上一個上海電影、上影電影的黃金時刻。因為電影，我們可以創(chuàng)造一些永遠(yuǎn)留存的時刻。這也必然是、必須是現(xiàn)在的、后來的上海電影要追趕，要努力超過的目標(biāo)與榜樣。”鄭大圣說。

4月19日至21日期間，上海市文聯(lián)多功能廳開展了黃蜀芹導(dǎo)演電影展映活動，放映修復(fù)版的《畫魂》《童年的朋友》《超國界行動》《青春萬歲》《人·鬼·情》等黃蜀芹導(dǎo)演代表作品，近千人通過觀摩電影追憶黃蜀芹導(dǎo)演的藝術(shù)人生。同期還舉辦了黃蜀芹導(dǎo)演藝術(shù)人生圖文展覽，在市文聯(lián)展示后將移師上海電影廣場繼續(xù)展出。